Tam（张耀扬）是警界公认的破案之神，每次办案也会全情投入，六亲不认。Tam的成就令许多同事又羡又妒，当中亦包括与他份属好友的拍档收音基（王合喜）。Tam唯一的弱点是性情暴戾，不懂抒发情绪，这或许跟他的感情生活一塌糊涂有关，结婚五年的他只顾工作，从没理会妻子莉君（张文慈）的感受，到令双方关系淡如白开水。一天，Tam与莉君回母校出席千禧时间廊的开启典礼，却发现时间廊内藏着一具男尸。
主角在母亲失去踪影后，努力和未婚妻一起建立新生活，也似乎渐渐回到人生的轨道上。然而好景不常，债主找上门来要他偿还债务，而且条件一天比一天苛刻。最后债主竟提出一宗出人意表的交易：只要主角让债主与母亲会面，所有债务一笔勾销。这奇怪的条件背后隐藏着甚么阴谋？母亲欠下巨款消失，在债主的逼迫之下，儿子代替母亲还债，究竟母子之情是否那么伟大无私？这是一幅关于破碎亲情的肖像画，因为母亲而家庭破碎的儿子，经曆常人无法想像的痛苦。韩国新晋导演冷静凝视经济城市金钱挂帅的人心病变，令人窒息的现实压迫，在城市人心中萦绕不去。
本片探讨二战期间欧洲的犹太人大灭绝，这部主题、形式、范围均博大宽广的电影巨著，是我们每个人应当看的作品。 从记忆和历史的角度看，《浩劫》与其它反映犹太人大灭绝的作品相比，在证词的强烈程度和历史的严谨上高出一筹。克罗德·朗兹曼在13年间经常寻找事件和地点的真相。 《浩劫》既是出色的历史文献，详尽描绘着纳粹灭绝机器，也是一首长长的诔词，将观众带入形而上的体验，带到野蛮的根源。 《浩劫》包涵着庞大的记者工作，在调查和采访方面堪称典范，但它又不只是报道。它同时也是电影巨著（尤其是其剪接），将数十个小时的采访以相互回答、相互碰撞、相互衔接的方式组接起来，一再询问“为什么”却永远得不到答案，因为恐怖已无公度。克罗德·朗兹曼说：“《浩劫》这部影片有关死亡的绝对性，而与幸存者无关。活下去是另一个故事。”
让，一个年轻的影像创作者，在好友因警方盘查丧生后，从拍摄转向了拿起武器。他在等待审判期间被关押，与此同时，一些灵魂开始造访他……这部纪录片与虚构结合的影片，首先为因警察暴力而受害的女性发声，随后又以虚构方式讲述了一位因爱情与信仰而奋起的年轻同性恋活动家的故事。莱奥洛在片中多次致敬新浪潮，并借鉴了让·热内、梅因霍夫和福柯等人的激进且深邃的文字，最终完成了一封献给演员兼伴侣马修·莫雷尔的动人情书。影片充满了诗意般的摄影美感与细腻的反思，宛如一颗闪耀的政治瑰宝。
：周家少爷为人粗鲁浮夸，不解温柔，竟丢下怀孕的妻子苏云跑去当兵，从此查无音信。谁知六年后周家少爷赫然返家，且前后判若两人，他不但对妻子温柔体贴，并劝说百姓集资种植药材。大丰收之际，周家少爷却被拘捕……
